Изучение, проводимое Дженнифер В. Шюмэкер, врачом философии, Эндрю П. Смилером, врачом философии, и Бриттани Хирон, M.A., изученные сексуальные стереотипы в лирике популярной музыки через пятдесят лет. Статья публикуется онлайн вперед печати в издании Sexuality & Culture. (Наименование статьи: От ”я Желаю Держать Вашу Руку” к ”Разнородному”: Сексуальные Стереотипы в Лирике Популярной музыки, 1960-2008).По словам исследователей, дамы, как ожидают, сосредоточатся на амурных и романтических отношениях и сексуально воплотили тела, тогда как мужчины, как ожидают, сосредоточатся на сексуальном поведении.
Анализ мультимедийного контента исследователей 1 250 популярных песен продемонстрировал, что гендерные различия в сексуальности вправду распространены и согласовываются с гендерными стереотипами.Среди главных результатов:71% всех песен сослался на датирующиеся отношения, включая больше чем половину всех песен в каждое десятилетие57% всех песен применяли любовь слова, чаще всего как романтичный термин.
Это включает больше чем половину всех песен в каждое десятилетие не считая 2000-х (в 49%).22% всех песен включали сексуальную ссылку, в большинстве случаев через метафору (11% всех песен)14% всех песен включали сексуально воплощение лирики с женскими телами, воплощаемыми чаще, чем мужские тела (13% против 4%)
Из этих 1 250 песен, 827 были выполнены мужчинами, 328 группами и 95 женщинами с совместным обучениемБольше чем добрая половина всех песен от гора, R&B и «вторых» жанров обратилась к любви и датированию; больше чем добрая половина всех песен от жанра рэпа обратилась к полу и воплотила тела (и женские тела были воплощены больше, чем мужские тела),Среди исполнительниц пропорция датирования ссылки песен осталась довольно постоянной через пятдесят лет, 78-83%
Среди мужчин – исполнителей пропорция датирования ссылки песен понижалась со временем, старт в 69% в 1960-х и падение на 59% в 2000-х, не обращая внимания на повышение к 78% в течение эры баллады власти 1980-х.Среди исполнительниц пропорция песен, ссылающихся на пол, была в 6% в 1960-х, после этого подскочила к 16-21% с 1970-2000.
Среди мужчин – исполнителей пропорция песен, ссылающихся на пол, спрыгнула с 7% в 1960-х к 20-29% в течение 70-х, 80-х, & 90-х, после этого подскочила к 40% в 2000-х.Об изучении:
Анализ надеялся на конец года Billboard Лучшие 100 песен года на 1960 – 2008. Лучшие 50 песен с каждого четного года (к примеру, 1960, 1962, 1964, и т.д.) были проанализированы, обеспечив пример 250 песен в десятилетие и 1 250 неспециализированных количеств песен. Мы полагаем, что это – самый исчерпывающий анализ лирики популярной музыки, проводимой сейчас.
Лирика была сочтена онлайн, в первую очередь от лирики. com (и другие источники, включая веб-сайты живописцев; они были поперечный проверены). Информация о живописце, включая жанр, нашлась в allmusic. com, что категоризирует живописцев на базе качеств их музыкального состава, перечисляет весь спектр жанров, что живописец возможно категоризирован в и снабжает их в порядке самый распространенного жанра исполнителя (в отличие от многих коммерческих источников). В общем итоге 895 неповторимых главных живописцев выполнили эти 1 250 песен. Больше чем добрая половина песен в анализе была от жанра гора/священик, не смотря на то, что его господство уменьшалось со временем (особенно по окончании 1990).
Расовый и гендерные различия были очевидны через жанры. Белые были самыми бессчётными (57,6% всех живописцев), сопровождаемый тёмными (34,4% всех живописцев), сопровождаемый мультиэтническими группами & людьми (6,1%); никакая вторая расовая / этническая несколько не растолковала больше чем 2% исполнителей.
Белые господствовали над гором (91,8%) и другими жанрами (на 66,4%), тогда как тёмные господствовали над R&B (82,8%) и рэпом (83,9%) жанры. Мужчины превзошли численностью дам во всех жанрах, не смотря на то, что по разным ставкам.
У R&B (52,0%) было самое низкое несоответствие, тогда как у рэпа была самая громадная гендерная неустойчивость (93,2% исполнителей) (гор: 77,8%, второй: 70,9%).Группа из 10 студентов бакалавриата, и одного докторского учителя, закодировала каждую песню для присутствия либо отсутствия датирования/романтических взаимоотношений, ее использования и любви слова (к примеру, романтичный, сексуальный [«занимаются сексом»], либо второй), оргазменная половая активность (к примеру, общение, мастурбация), явность сексуальных ссылок (к примеру, «займитесь любовью», метафорические, явные), и объективация дам либо мужчин (раздельно). Все песни были побеждены двумя участниками кодирующей команды, трудясь раздельно.
У всех категорий в этом анализе был минимальный уровень соглашения 80%. Кодирующие несоответствия были выверены в 2-с командами с 3 людьми, каковые должны были достигнуть единогласного соглашения по последнему кодированию.