AVTOBAH.ru происшествия, автоаварии и ДТП

К экологическим параметрам можно отнести и известное медицинской науке лечебное действие цвета, улучшающее самочувствие человека и используемое в свето- и цветотерапии. В условиях городской среды его возможности пока не исследованы.

Утилитарные функции света, обеспечивающие благоприятные зрительные условия в плане физиологическом, являются первичным и необходимым, но недостаточным качественным уровнем для достижения художественной выразительности городской среды. Тем не менее на практике этот уровень, во многом предопределяющий психологическую реакцию человека на освещение и, в целом, на световую среду, далеко не везде еще достигнут.

Эстетические функции освещения связаны с решением светокомпозиционных задач по обеспечению художественной выразительности и созданию необходимой психологической атмосферы. Результат этого решения зависит не столько от величин фотометрических характеристик, сколько от степени гармонизации свето-цветовых и архитектурно-градостроительных параметров среды по законам искусства, во многом еще не исследованным в данной области.

Функции, экология и эстетика освещения тесно взаимосвязаны и не могут решаться раздельно без ущерба для конечного результата. Это вытекает из природы зрения, посредством которого главным образом человек и познает окружающий мир, взаимодействует с ним, чутко реагируя не только на световой комфорт в нем, но и на видимую красоту этого мира.

В силу эволюционно-биологических причин в основе привычных зрительных ощущений от окружающей среды лежат ассоциации, выработанные природным освещением. Искусственная световая среда города, близкие аналоги которой в природе отсутствуют, всегда производит своеобразный эффект. Тем не менее некоторые ассоциативные образы дневного освещения, например, его солнечность или пасмурность, мажорность или минорность, могут быть использованы при оценке реальных ситуаций освещения и при разработке проектов освещения, включающих прогностическое моделирование эмоциональной реакции на освещение.

«Сверхзадачей» творческой деятельности зодчего, дизайнера, ландшафтного архитектора по формированию архитектурной среды является создание объектов и ансамблей, обладающих образной выразительностью. Эта среда — объективная основа ее архитектурного образа, складывающегося в человеческом сознании преимущественно на основе зрительной информации от световой среды, которая должна рассматриваться сегодня в диалектическом единстве двух ее составляющих — дневной и вечерней (естественной и искусственной). Под их воздействием в сознании человека формируются дневной и вечерний образы окружающей среды, что коррелирует с современным содержанием термина «световая архитектура». Каждый из образов имеет свою специфику и обладает определенной самоценностью, причем дневной образ объекта, ансамбля, фрагмента городской среды или города в целом традиционно разумеется во всех проектно-практических и архитектуроведческих оценочно-теоретических работах, в отличие от вечернего, для которого решающее значение имеет искусственный свет — эффективное и управляемое средство совершенствования качества среды при относительной константности архитектурно-градостроительной первоосновы. Системы искусственного освещения и их элементы становятся все более существенной частью материальной структуры зданий, сооружений, ансамблей, поскольку они непосредственно связаны с декором фасадов, с решением дорожных покрытий, с благоустройством городских территорий, с организацией архитектурных пространств в транспортных и пешеходных зонах и функциональных процессов в них в темное время суток.

Для утверждения решающей роли архитектурного освещения в оптическом формировании и всевозможных визуальных трансформациях архитектурной формы — пространства, объема, пластики, цвета — в условиях ночного города, в создании и оценке зрительно-световых образов концепцией предусматривается модификация профессиональной терминологии, при которой ключевое слово «свет» предшествует основным традиционным понятиям. Так, появились термины «светопространство», «светоформа», «светопластика», «светокомпозиционные приемы», «светоцветовое зонирование», «светопланировочная структура», «масштабная светомодулировка» и т.п. Многие из них могут рассматриваться как временные, конъюнктурные, действующие до поры, пока в мировоззрении, в творческом методе архитектора, дизайнера искусственный свет не станет полноправным, «рабочим» материалом в создании архитектурных образов, а световая среда — объектом профессионального проектирования освещения.